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嘉德香港秋拍精品導覽丨午憩樓藏畫領銜中國書畫秋拍
2020-09-11

 

中國嘉德香港2020秋季拍賣會

觀想──中國書畫四海集珍

10月9日|上午10:00

香港會議展覽中心 展覽廳3DE

 

  2017年,中國嘉德(香港)曾舉辦「謝張情誼」——「午憩樓」藏謝稚柳、張大千書畫展,二位藝壇巨擘各時期的罕見精作引起多方關注。藏家于美國學成回港,從事實業,工余之暇,志趣高尚,醉心中國書畫。山水自元四家入手,所作筆墨精粹,意境深遠,不落時人窠臼?;B畫有宋人意趣,不落凡響,累年積月,已非凡手可及。藏家半世紀以來醉心藝事,早年師從彭襲明、周士心及謝稚柳等名師,經歷歲月,大有所成。庋藏豐富,與多位藝壇大家皆有交游。今次,再度承蒙午憩樓主人厚愛,「午憩樓」所藏之多件謝稚柳、張大千精作將于此專題中呈現。此輯有張大千沒骨花卉《芍藥》,嬌艷欲滴;有謝稚柳四十年代寫贈李秋君《桃花小鳥》,文雅清新;又有謝稚柳《王子猷看竹圖》、謝稚柳七十九歲之作《巒容樹色圖》,管窺謝張二人數十年繪事之卓越面貌。

  謝稚柳(1910-1997

  王子猷看竹圖

  立軸 水墨紙本

  出版:《謝稚柳》,第3頁,上海博物館編,上海人民美術出版社,2002 年版。

  XIE ZHILIU

  WANG HUIZHI ADMIRING BAMBOO

  Hanging scroll; ink on paper

  83 × 87 cm

  王子猷為王羲之五子,東晉名士、書法家,歷任車騎參軍、大司馬、黃門侍郎,才華橫溢卻放誕不羈,不拘于官職之束縛,而后辭官居山陰。其愛竹成癡,后人謂「寧可食無肉,不可居無竹」也??v觀謝稚柳一生所作人物畫較少,因而彌足珍貴,傳世每一件均為精品。自四十年代始便多次演繹王子猷看竹圖這一題材,足見其對此典故之樂道,借故抒己懷,以追慕桀驁灑脫之文人逸士。

  抗戰時謝稚柳居渝州江北,寓所后竹林一片,對竹寫生,繪竹成癖。歸滬后曾于自家小院內種竹,多不能成活,自諷「苦篁」,進而將其居所命為「苦篁齋」。謝稚柳早歲隨張大千奔赴敦煌研究壁畫一年,歸來后透過追摹古人開其先河,逐漸確立全新人物畫風格和藝術樣式。此作雖未署年款,但據款中題詩應為早歲其由敦煌歸來所作。整幅作品呈現出敦煌之行后之典型風格,畫中高士修竹,頗有魏晉之風骨氣韻。只見王子猷竹蔭策杖,古裝造型雅逸脫俗,風吹鬢有飄逸之姿。畫家寫眉目則著重突出人物的古樸儒雅。服飾線條勾勒嚴謹,領邊、腰帶、袖邊皆小心收拾,再現高士品格中之高雅灑脫。整幅作品墨色氤氳,細觀其繪墨竹筆法精絕。竹葉以沒骨法一蹴而就,看似亂頭粗服卻深見其筆墨功力。修竹中每一片竹葉錯落有致,淺墨為被深墨為面,濃淡干濕變化應手隨意,凸顯竹林生機萬千宛若神巧,與秀逸的人物融為一體,可謂腕底生靈。

  謝稚柳(1910-1997

  致李秋君桃花小鳥

  立軸 設色紙本

  丁亥(1947年)作

  上款:“秋君董事長” 即李秋君(1899-1973), 名祖云,字秋君,齋名歐湘館,別署歐湘館主,為上海中國畫院畫師,中國美術家協會會員,中國民主同盟盟員。初隨兄習書作畫,后師從女畫家吳淑娟。因兄與張大千為至交,遂與之相識,得張指點,畫技大進。1933 年在滬合創中國女子書畫會任主任,與何香凝、經普椿、汪德祖等為畫友。

  出版:《謝稚柳》,第17頁,上海博物館編,上海人民美術出版社,2002年版。

  XIE ZHILIU

  BIRD AND PEACH BLOSSOMS

  Hanging scroll; ink and colour on paper

  86.5 × 47 cm

  本幅完成于丁亥,時謝稚柳由重慶江北白鶴林寓所返滬第二年,作品上所鈐「遲燕草堂」即謝稚柳居室之名,亦為同歲取意唐詩:「朱雀橋邊野草花,烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕,飛入尋常百姓家」而成。是作寫贈大千至友李秋君。李氏自幼精琴棋書畫,畢業于國人創辦的第一所女?!虾毡九?,作為一名著名海派女畫家,其享譽民國畫壇。她亦為國畫教育家,除創辦近代美術史影響最大之中國女子書畫會外,亦曾為上海災童教養所所長兼校長,并經營滬上學校,如上海正中女子中學等。此件據題識,亦為謝稚柳志慶秋君董事長之新校創立而作。

  謝氏花鳥畫風形成于上世紀五十年代前后,為其取法宋人而走向成熟的時期,亦為謝稚柳細筆花鳥的創作高峰期。作品中的花鳥形象以宋人工筆為特色,但用筆更為瀟灑,工寫結合,用色暈淡而成,層層烘染,故其畫面呈空靈清雅之質感。本幅為折枝花鳥的經典題材。畫中繪春日桃花數朵,初葉淡綠的花葉,小鳥棲息于枝頭右上方,神情悠然自得。桃花潔白的花瓣與折枝上錯落有致的淡紅花蕊相呼應,色彩搭配相得益彰,清氣逼人。觀其所繪之枝上小鳥在造型上嚴謹精妙,以工筆中帶寫意的手法繪出,翎羽用墨連勾帶染,描繪出率性靈動的情態,恣意傳神,足見謝稚柳師古人、師造化之功力已臻化境。

  張大千(1899-1983)

  芍藥

  鏡心 設色紙本

  上款:“遏云大家”即著名京劇藝術家章遏云(1912-2003),原籍廣東,別署珠塵館主,20世紀30年代與新艷秋、金友琴、胡碧藍合稱為“四大坤旦”,馳名南北。

  出版:《謝張情誼―午憩樓藏謝稚柳、張大千書畫集》,第80-81頁,午憩樓、中國嘉德(香港)國際拍賣有限公司聯合出版,2017年版。

  展覽:「謝張情誼―午憩樓藏謝稚柳、張大千書畫展」,中國嘉德(香港)國際拍賣有限公司主辦,香港會展中心,2017年9月30日至10月3日。

  ZHANG DAQIAN

  PEONIES

  Mounted for framing; ink and colour on paper

  66 × 33 cm

  本幅寫贈著名京劇表演藝術家章遏云。章遏云為二十世紀三十年代「四大坤旦」之一,拜在王瑤卿門下,曾向梅蘭芳、尚小云等拜門求藝,唱腔清婉柔潤,扮相秀麗,身段大方,為藝術舞臺留下許多珍貴的資料。遏云方家1948年去香港,1958年定居臺灣,受到廣泛歡迎,《大成》雜志第206期刊登章女士八十大壽祝壽活動,在空軍官兵活動中心布置禮堂,由國防部、教育部、文建會致贈壽幛,王叔銘、陳立夫、宋楚瑜等均前來祝賀,場面空前盛大。

  自古以來,芍藥便是文人墨客愛以描繪的對象,古人喻儀容不凡女子謂「立如芍藥,坐如牡丹」。張大千筆下的芍藥以沒骨畫法,施以淋漓水墨,嬌艷欲滴、儀態大方。本幅淡墨著色寫意《芍藥圖》,雖未知其具體創作年份,但從筆墨狀態可窺其功力所致,或為其晚年而作。此幅花青與濃淡不同的墨色相融,以沒骨法直接寫枝葉,葉片起勢以勾筋所定,老嫩枯榮形態隨筆而走,肆意而為卻不失規矩,花瓣以淡墨著花青輔以胭脂、少許汁綠,相間勾勒,用線圓轉自由,盡顯芍藥之姿。

  張大千(1899-1983)

  松石圖

  立軸 設色紙本

  丙午(1966年)作

  出版:《謝張情誼——午憩樓藏謝稚柳、張大千書畫集》,第66頁,午憩樓、中國嘉德(香港)國際拍賣有限公司聯合出版,2017年版。

  展覽:「謝張情誼——午憩樓藏謝稚柳、張大千書畫展」,中國嘉德(香港)國際拍賣有限公司主辦,香港會展中心,2017年9月30日至10月3日。

  ZHANG DAQIAN

  PINE AND ROCKS

  Hanging scroll; ink and colour on paper

  135.5 × 68.5 cm

  此作完成于「丙午二月」,時張大千六十六歲,正客居于巴西八德園中。所繪一傲然屹立的巨松,枝干虬曲,形如彎弓,張力十足。畫面中松樹的描繪簡逸而又沉著,物象寫實而又生動,畫法兼具寫生、寫意之妙,「所謂妙而真也」。松樹鱗狀樹皮以線勾勒,以草書筆法寫出,筆筆中鋒,枝干之向背轉折及秀勁的松針,亦以輕松的筆法刻畫,最后又以濃墨濕筆點苔,圓潤渾厚。畫面下方為兩方隨意勾勒的石塊,用筆簡練,輕松隨意,展現出畫家高超嫻熟的筆墨技巧。整體而言,此作用筆遒勁,墨法精微,筆意簡淡,意境荒疏,為大千游戲筆墨的逸筆之作。

  松樹在中國傳統繪畫中向來都是一個極為重要的題材。二十世紀畫壇,有不少畫家致力于此,如吳昌碩、齊白石、潘天壽、張大千等均擅長對松的描繪。與張大千慣常的風格相較,此作更為放縱寫意,尤其是墨法的運用,可稱精妙。其對這種風格的嘗試很可能受到了石濤的啟發。石濤善用墨法,枯濕濃淡兼施并用,尤喜用濕筆,通過水墨的滲化和筆墨的融合,來凸顯物象的質感。張大千此作亦注重墨法的運用,將溫潤的墨法與方拙的用筆相結合,展現出縝密空靈,蒼潤兼濟的畫面意趣。

  謝稚柳(1910-1997

  姜夔詞意紅荷

  鏡心 設色紙本

  出版:《謝稚柳、陳佩秋的藝術》,第198頁,香港臨時市政局主辦,香港藝術館籌劃,1998年版。

  展覽:「謝稚柳、陳佩秋的藝術」,香港臨時市政局、香港藝術館主辦,1998年8月11日—11月15日。

  XIE ZHILIU

  RED LOTUS

  Mounted for framing; ink and colour on paper

  79 × 51 cm

  謝稚柳的「壯暮堂」中曾迎面掛著一幅自作墨荷,足見其對荷花之醉心。他筆下荷花,有冷艷淡彩、石綠朱砂之重彩的,亦有墨氣淋漓、煙霧繚繞之水墨的;而筆法上或用工筆、或潑墨、或工寫兼用,可謂姿態萬千,風格變化多端。謝稚柳早年曾師陳老蓮,而后又直溯宋元。自四十年代開始至七十年代,他師古而不汲古,成就了自我獨特而成熟的藝術面貌。謝稚柳雖受張大千影響,但二者寫荷雖有共通之處,卻仍有截然不同的氣息。若張大千筆下的荷花可謂舒展中見飛揚,而謝稚柳的荷花佳構則屬于含蓄中見瀟灑,更為凝氣高潔、恬潤清麗。劉旦宅曾以人喻其筆下荷花「清氣逼人,猶如高雅素凈的李清照」。

  本幅寫朱荷墨葉,用筆用墨蒼勁有力。背景以大寫意濃墨鋪成荷葉,后方潑以淡墨為池塘,色墨相融,氣魄宏大。在一片氤氳濕潤中,墨韻相成,表現效果甚佳,極得荷花之清逸氣息。構圖上,池中左上方朱荷以工筆寫其怒放之態,遠處穿插兩朵朱荷于墨葉之中,簡極生神。主角朱荷有西畫的光影效果,花心以藤黃點蕊,色彩明艷亮麗,甚得亭亭玉立之姿,在敦厚凝重的畫面中尤為活色生香。

  謝稚柳(1910-1997) 

  三十六陂秋色圖

  立軸 水墨紙本

  出版:《謝稚柳、陳佩秋的藝術》,第197頁,香港臨時市政局主辦,香港藝術館籌劃,1998年版。

  展覽:「謝稚柳、陳佩秋的藝術」,香港臨時市政局、香港藝術館主辦,1998年8月11日—11月15日。

  XIE ZHILIU

  BIRD AND LOTUS

  Hanging scroll; ink on paper

  55 × 50 cm

  清麗脫俗的荷花自古為文人雅士吟詠之對象,亦為其寄托情懷的文人畫題材。謝稚柳同樣傾情于演繹荷花小鳥的題材。相較其所作之重彩荷花,本幅承其一貫之典雅畫風,所繪之墨荷更顯靜謐幽雅。畫中構圖層次分明,沉靜典雅的荷花柔婉多情,在水墨交融之中描繪出一片霧合煙圍、恬靜悠然的荷塘。荷花在左下方潑墨的映襯下如此顧盼多姿。由左側伸出的荷莖上停落的小鳥溫婉可親,黑白相間的羽毛與荷花相映成趣。

  謝稚柳(1910-1997) 

  巒容樹色圖

  鏡心 設色紙本

  戊辰(1988年)作

  XIE ZHILIU

  SPLENDOUR OF NATURE

  Mounted for framing; ink and colour on paper

  69.5 × 137.5 cm

  這幅作品作于1988年,畫家時年79歲,當是畫家晚年的精品之作,更是畫家成熟風格的典型代表。本幅作品,畫家自題:「冶南北宋畫源于一爐,寫此巒容樹色圖」。近觀這幅迎面一塊巨石橫亙在畫面之前,裸露的巖石泛著土黃色,巖石上面點綴低矮叢樹,畫家以非常輕松自如的筆墨大膽皴擦出石頭的肌理和明暗,巖石左邊部位用石青涂染,非常突出耀眼,成為本幅畫的重點。謝稚柳的興趣,體現在在同一幅畫中水墨與丹青的并舉。正是受到敦煌壁畫的影響,謝稚柳不遠放棄傳統水墨趣味的同時,也想兼得色彩沈厚濃重的高華。而水墨與色彩的并舉正是傳統小青綠山水畫的特色,我們能夠從《浮玉山居》、《鵲華秋色》等名作中很清晰的看到。

  本幅中,暖黃的巖體,青綠重彩的局部巖石,以及精致的紅葉矮樹,秀逸冷峭的巖松等等共同成為了畫面的重點和主題,樹木的技法是比較典型的范寬式風格,巖石的造型可能也是從某幅宋畫中演變而來的,只是做了局部的放大和突出;而后景中的遠山,流水,飛瀑雖然體勢巨大,綿延宏闊,更占據了畫面的大部分,但依然成為背景。畫家把這樣突出且極近的近景和遙遠又宏闊的遠景組合在一幅畫中,在傳統的構圖法中是沒有先例的。既是謝稚柳的大膽嘗試,也能看出他對經典古畫的元素技巧的駕輕就熟和順手拈來。

 

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