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嘉德香港秋拍精品導覽丨各擅勝場的嶺南諸家
2020-09-10

  中國嘉德香港2020秋季拍賣會

  觀想──中國書畫四海集珍

  10月9日|上午10:00

  香港會議展覽中心 展覽廳3DE

  中國嘉德香港2020秋拍在「觀想——中國書畫四海集珍」專場中,再次推出多件嶺南畫派之精作。居廉花鳥草蟲四幀,奇趣盎然。黃士陵《博古圖》長題釋考,古樸雋永。趙少昂《蟬聯圖》中十二只蟬形態各異,為市場可見數量之最,寓意月月蟬聯,歲歲佳績。楊善深《波斯菊》,穿插繁復,得見其獨步嶺南畫壇的雙鉤白描功力。此輯均為諸大家擅場,亦皆屬市場罕見之佳作。

  居廉  (1828-1904)

  花鳥草蟲四幀

  鏡心 設色絹本

  JU LIAN

  FLOWERS AND INSECTS

  Mounted for framing; ink and colour on silk

  28 × 42 cm(每幅)

  廣東地處五嶺之南,習稱嶺南。近代嶺南畫派之革新,以二居昆仲為先驅。后經楊善深、趙少昂等大家為傳承,以「折衷中外、融會古今」為旨,成為代表中國南方藝壇的核心團體?!笌X南畫派」注重寫生,融匯中西繪畫之長,以革命的精神和強烈的時代責任感改造中國畫,并保持了傳統中國畫的筆墨特色,創制出有時代精神、有地方特色、氣氛酣暢熱烈、筆墨勁爽豪縱、暈染柔和勻凈的現代繪畫新格局。

  居廉博取眾長,是以嶺南尋常草木為題材逐漸生成自己特點,由是開宗立派,又對「嶺南畫派」「廣東國畫研究會」等產生了重大影響。他善長畫花鳥、草蟲,尤以寫生見長,在繼承和發展惲壽平沒骨畫法基礎上,廣泛運用了撞水和撞粉法,繼承、發展和完善了「居派」藝術。此四幀小品,妙趣盎然,一毛一爪,一根一葉,一動一靜,一開一謝,都不絲毫放過。加以技術的精練,故能別開生面。春花紫藤,翎毛昆蟲,皆栩栩如生。而其中昆蟲之動態尤為有趣。

  高劍父在回憶其寫生時說: 「當客東官可園時,主人張鼎銘雅好吾師作品,每日命人搜集奇花異卉,和各種昆蟲,請為圖寫?!埂笌煂懤ハx時,每將昆蟲以針插腹部,或蓄諸玻璃箱,對之描寫。畫畢則以類似剝制的方法,以針釘于另一玻璃箱內,一如今日的昆蟲標本,仍時時觀察。復于豆棚瓜架、花間草上,細察昆蟲的狀態?!构誓堋笟忭嶏w動,如笑如舞,大有指上奪造化之工之妙也?!?/P>

  高劍父 (1879-1951)

  暮秋

  鏡心 設色紙本

  1938年作

  出版:

  1.《集古融今——集古之友書畫藏品集》(集古齋六十周年紀念),第81頁,集古齋有限公司,2018年版。

  2.《粵港澳大灣區名家書畫集》,圖版第9,南沙區文化廣電旅游體育局、香港聯合出版集團、廣東省出版集團等,2019年版。

  GAO JIANFU

  AUTUMN SCENERY

  Mounted for framing ink and colour on paper

  67 × 39.5 cm

  高劍父革新國畫理論引發20年代新舊論戰,自此更激勵他重溫傳統繪畫經驗。高劍父自留日后即學習日本畫,嘗試融和中西畫法。畫中可見他揚棄傳統山水畫三遠,并以水墨混合光影表現。

  此幀是畫家避難濠江之作,1938年廣州淪陷后輾轉到澳門,下榻普濟禪院妙香堂,繼續開辦春睡畫院,多次舉辦師生抗日畫展,為難童籌備經費。高劍父這件作于1938年的山水畫,坡岸河流用筆潑辣,氣勢磅礴,明暗則顯然借鑒了西洋畫的光影處理和素描關系。如果說近景頗具剛勁之美,遠處,樹冠融入色墨渲染出的朦朧之境,卻分明有一種秀逸和柔美,充滿詩意。畫家擅長用色彩和水墨的渲染表現朦朦朧朧的天色、水光和云霧煙霞,在此件中亦表現得頗為精到,一片空蒙之境,可以明顯看到日本畫風對他的影響。

  畫面既有中國畫的筆墨趣味,又有西畫背景渲染與空間營造手法,體現出高氏所倡導的「折衷中外,融匯古今」的宗旨。

  此作為鄧蒼梧舊藏,鄧蒼梧(1900-1990),澳門著名收藏家,齋名傳研樓,傳硯樓。

  楊善深 (1913-2004) 

  波斯菊

  立軸 設色紙本

  上款:寒操先生,即梁寒操(1898-1975),生于廣東省廣州府三水縣,早年在廣東高等范學校業。中華民國政治家、教育家、實業家。與孫中山之子孫科為摯交,曾任國民黨中央常委、中央宣傳部部長、中國廣播公司董事長等重要職務。重慶和談時,和周恩來分別代表國共兩黨。

  YANG SHANSHEN

  FLOWERS AND INSECTS

  Hanging scroll; ink and colour on paper

  77 × 30.5 cm

  此「澄覽堂」藏楊善深《波斯菊》,當為畫家盛年時精意之作,寫贈著名政治家、實業家梁寒操(1899-1975)。梁寒操不僅為官員與實業家,同時亦擅詩文書畫,與嶺南派諸大家過從甚密。

  波斯菊,亦被稱為秋櫻草,在日本生長普遍,為楊善深鐘愛之畫題?;苋~繁,最考作者雙鉤功力。此《波斯菊》雖然僅2尺有余,卻花團錦簇,穿插極盡繁復,畫家使用雙鉤線描畫法畫成,畫面線條縱橫交錯、密而不亂,格調稠密而清朗。留白處又以六只蜜蜂為點綴,更可遙想畫家對此作之滿意,與構圖之精心。

  市場所見《波斯菊》甚少,且設色者更少,實屬珍罕。

  趙少昂 (1905-1998)

  蟬聯圖

  立軸 設色紙本

  出版:《養心怡情:養心軒藏嶺南派作品精選》,香港藝術圖書出版社,1991年版。

  ZHAO SHAO 'ANG

  CICADA

  Hanging scroll; ink and colour on paper

  121 × 51 cm

  「養心軒」珍藏趙少昂《蟬聯圖》,十二只蟬棲于柳枝之上,或飲露,或振翅,情態各異。為市場所見數量之最。寓意月月蟬聯,歲歲佳績。

  趙少昂是嶺南畫派的繼承者之一,尤擅于畫花鳥魚蟲。徐悲鴻曾稱許他為「(花鳥畫)中國現代第一人」。

  趙少昂對蟬情有獨鐘,觀察細微,對蟬的動態姿勢的把握可謂惟妙惟肖,對蟬腿部的表現、關節的運動,既有節奏強烈的力的韻律,又有線條舒緩的變化。趙少昂最喜歡畫蟬,也是寫得最精妙的。連比趙少昂年長40多歲的前輩大家齊白石,一見就十分喜愛。他在20世紀40年代寫給友人的信中囑咐「并請代索趙少昂君畫蟬寄來,不勝感謝?!冠w少昂曾解釋:「蟬是最好的,它只是靠飲露養大,其它東西也不用吃,因為露水是最清潔的,撇開所有的東西,都是為了清潔,所以我借蟬作比托」。

  據畫家書中所記,曾在30年代與60年代都曾作蟬聯圖,耄耋之年再作此題,極盡精微,題曰「似比舊作還勝」,得意之情躍然紙上。

  黃士陵  (1849-1908)

  花卉博古——漢陽嘉鷺魚洗、宋象物簠

  鏡心 設色紙本

  HUANG SHILING

  FLOWERS AND VESSELS RUBBINGS

  Mounted for framing; ink and colour on paper

  63 × 41.8 cm

  黃士陵  (1849-1908)

  花卉博古——漢好時鼎、漢純素方耳

  鏡心 設色紙本

  HUANG SHILING

  FLOWERS AND VESSEL RUBBINGS

  Mounted for framing; ink and colour on paper

  63 × 41.8 cm

  黃士陵(1849-1908),字牧甫,亦作穆甫、穆父,別署黟山人、倦叟、倦游窠主,安徽黟縣人。工篆刻,亦擅書畫。黃氏自幼操刀習印,而后由南昌遷居廣州,初學鄧石如、吳熙載諸家。并于1885年8月赴北京國子監肆業,得盛昱、吳大澄等名家指點。以漢磚文字和鼎、鏡、銘、詔版、泉幣文字入印,方圓相參,其所創篆字結構與章法獨樹一幟,在清末印壇自成一派,人稱「黟山派」。因長期客居廣州,對嶺南地區篆刻影響深遠,亦稱「粵派」。

  黃士陵之繪畫以工筆描繪鐘鼎古器為多,或因曾到吳大澄幕下及國子監觀摹古代彝器形有關。本次秋拍得藏家厚賜將呈獻兩幀黃氏所作工筆博古圖,屬古器靜物畫,畫面構圖豐富?!覆┕拧钩鲎詮埡狻段骶┵x》「雅好博古,學乎舊史氏」,以此題材入畫始于宋《宣和博古圖》,而后于晚明流行于世,清末明初更衍生出風格各異之作品形式,其旨仍恪守「雅好博古」之意。本次的兩幀作品中畫家將鐘鼎器與吉祥花卉相并置,清雅高潔,寓意富貴綿長。鐘鼎古器或出于實物,或取形于《西清古鑒》。畫面中古器的描繪受西畫影響,透過明暗暈染及透視技巧,凸顯了器形的立體感。畫面構圖非單獨一鼎或一爐,近景復設象物簠、純素方耳,兩種古物相混搭,位置經營隱然生序。只見魚洗及鼎器中供清荷、水仙數朵,花卉枝葉以沒骨法為之,陰陽相背,錯落有致,花卉設色淡雅,與青銅之色彩相輝映,古意盎然。畫家更長題釋考,將每幅中所繪鐘鼎之尺寸、銘文、用途等遂題于畫面之上,可見其嗜古之深。

  黎雄才 (1910-2001)

  漓江春雨

  手卷 水墨紙本

  1943年作

  說明:楊善深題引首

  出版:《呂國文藏珍集――紀念黎雄才誕辰一百周年精品選》,第194-197頁,國家藝術雜志社,2010年版。

  LI XIONGCAI

  SPRING RAIN ON LI RIVER

  Handscroll; ink on paper

  Dated 1943, with two artist seals; front page by Yang shanshen.

  畫心:22.3 × 292.2 cm

  引首:23 × 88.5 cm

  黎雄才的山水畫創作以寫生為主,因此其筆下的山水景致,都給人以有景可觀的實在之感。他在烈風美術學校所扎實的素描基礎,以及他在日本留學時取法朦朧體的審美旨趣,回國后又以傳統山水技法與之糅合,形成了他既有筆墨、又有渲染,同時又能表現景色遠近和層次的新畫風。

  40年代初,黎雄才和一大批畫家如李可染、傅抱石、黃君璧等遷往大后方,當時經韶關取道桂林入川。1943年,黎雄才受聘爲國立藝專國畫系副教授。同年創作了《漓江春雨》。在此近3米的的長卷中,象鼻山、白塔、江畔密林、江上漁船盡收眼底。作品看似運用傳統山水的散點透視法,卻用筆墨濃淡營造出一種特別的空間和節奏感,前段的象鼻山,中段細致刻畫的漁船、房屋與墨色渲染的樹木和山頭,尾段淡墨勾勒的或隱或現的坡岸和山巒。如自靜止至喧鬧,最終歸于寧靜的旋律,又營造了逐漸淡出視線的深遠意境?!钢灰蛞祸槊捎?,不得分明看好山?!?/P>

  隨著筆墨的發展,黎雄才以變化多端的筆墨營造出豐富的藝術效果。此幅《漓江春雨》作于40年代壯游之始。在游歷中,畫家早歲積淀,于「師造化」中破繭而出,最終自具風貌。此作可視為濫觴。

  1977年,楊善深得見此作,或亦有感于其中山色溟蒙,于引首書曰:漓江春雨??煞Q雙璧。

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